Ванслов Эстетика Романтизма' title='Ванслов Эстетика Романтизма' />Общая характеристика романтизма в искусстве и в эстетике. К постановке вопроса. Библиографические данные. Романтизм Первоисточник 1. Должностная Инструкция Старшего Машиниста Котельной. Наименование. Общая характеристика романтизма в искусстве и в эстетике. К постановке вопроса. Автор. В. Ванслов. Библиографические данныеВ кн. В. Эстетика романтизма. Полная информация по работе Эстетика романтизма. Тема Эстетика романтизма. Ванслов В. В. Эстетика романтизма. Ванслов В. В. Эстетика романтизма. Файл формата pdf размером 21,72 МБ. Добавлен пользователем GrayH 29. М. Искусство, 1. Однако в искусстве романтизм развился наиболее полно и широко, создав художественные ценности непреходящего исторического значения. Романтическое направление распространилось между годами 1. В этот период оно стало в. Романтизм существовал наряду с эпигонствующим классицизмом и в борьбе с ним, а впоследствии параллельно с критическим реализмом. В середине XIX века он утрачивает свое господство, уступая место другим направлениям. Но он еще продолжает существовать в западноевропейской литературе до конца 8. Ванслов Эстетика Романтизма' title='Ванслов Эстетика Романтизма' />О х годов Гюго, в музыке до середины 8. Вагнер, Лист. Русский исследователь романтизма И. Замотин, перечисляя в книге Романтизм 2. XIX столетия в русской литературе различные трактовки временных границ и состава школ романтизма, делает вывод, что условные границы эпохи романтизма определяются концом XVIII и первыми десятилетиями XIX века. Такой взгляд довольно прочно укоренился ив современном советском литературоведении. Но по сути дела исторический период развития романтического искусства более широк, хотя в разные моменты оно играло неодинаковую роль и имело различный удельный вес в художественной культуре той или иной страны. Фактически оно существовало па протяжении всего XIX столетия, хотя расцвет его падает действительно па первую половину века, когда развивалось законченное и цельное романтическое направление состоявшее из разных течений и школ. Исторические границы этого направления нередко суживают. Так, некоторые немецкие исследователи Р. Гух относят к собственно романтической школе только иенский романтизм, считая все остальное лишь разными формами его распространения и упадка. У нас нередко эстетикой романтизма называют лишь воззрения на искусство философов романтиков, преимущественно тоже иенского кружка. В действительности же границы эстетики романтизма определяются прежде всего ее связью с романтическим искусством. И существовала она столько же, сколько и само романтическое искусство. Отдельные явления романтического искусства встречаются как ранее, так и позднее указанного периода. Почти во всех странах было и предромантическое искусство, в котором наметились основные черты романтизма. В творчестве поэтов бури и натиска в Германии, Руссо во Франции, Блейка в Англии, представителей сентиментализма в России обычно усматриваются предвосхищающие романтизм тенденции. На совершенно новой социальной основе романтические явления возникают уже после того, как направление первой половины века исчерпало себя, в конце XIX века например, в России в творчестве писателей народников, раннего Горького, поэтов символистов. На рубеже XVIII XIX веков романтизм был вызван к жизни реакцией на противоречия буржуазной революции и капиталистического развития общества как со стороны феодальных классов, так и со стороны широких демократических слоев. Поэтому он принимал различные по своей социальной окрашенности формы и был в разные периоды симптомом и спутником то аристократической оппозиции буржуазному прогрессу, то народно демократических движений. Безоговорочное отрицание капиталистической действительности и стремление уйти в сферу утопических идеалов, воплощающих мечту о совершенстве человека и мира, общая черта всякого романтизма. Конкретное же содержание неприятия буржуазного мира и противопоставляемых ему идеалов было особым в каждом отдельном случае. Романтическое искусство породило обширную эстетическую литературу. Эстетика романтизма была живым, развивающимся учением, непосредственно выраставшим из решения задач художественной практики. Возникая в острой борьбе художественных, принципов, она излагалась не столько в ученых трактатах и профессиональных научных трудах, сколько в многообразных свободных жанрах в критических статьях, в художественно исторических очерках, в афористических заметках, в предисловиях писателей и композиторов к собственным сочинениям, в мемуарах и дневниках, в письмах и, наконец, в самих художественных произведениях. Последнее особенно примечательно никто в прошлом в такой мере не насыщал художеств синие произведения эстетическими проблемами. Это свидетельствует об исключительном интересе романтиков к философскому осмыслению искусства. Не будучи теоретиками, многие деятели искусства решали эстетические проблемы в форме художественной. Вместе с тем никакое другое направление, включая реализм, не оставило и такого количества специальной литературы, посвященной эстетическим вопросам. Романтическая эстетика менее всего походила на стройную и законченную теоретическую систему с четкими дефинициями основных понятий и разработанной классификацией категорий. Романтики избегали наукообразных форм изложения. Им казалось, что истина об искусстве будет выражена полнее и совершеннее, если не облекать ее в формы строгих определений, умозаключений, классификаций, а говорить по произволу от сердца, от фантазии, от случайного впечатления и непосредственного личного опыта. Прямо вырастая из художественной практики, романтическая эстетика и обращалась преимущественно к творцам искусства. Художники писали свои эстетические сочинения прежде всего для своих собратьев, горячо и страстно борясь за романтизм единственно истинный, как казалось им, путь развития искусства. Они обращались далее к воспринимающей искусство публике, к широким кругам любителей и энтузиастов художественного творчества, стремясь повлиять на их вкусы и запросы, предъявляемые к искусству. Эстетика романтизма не только отражала развитие искусства, но и во многом опережала, предвосхищала его. По выдвигаемым проблемам и по характеру их решения романтическая эстетика не была единой и однородной. Развиваясь на протяжении длительного периода в творчестве представителей разных стран и политических устремлений, выражая различные этапы исторического развития искусства, соприкасаясь с задачами многообразных видов его, она характеризуется необычайным разнообразием и даже пестротой суждений, а порой и исключающими друг друга положениями и взглядами. Но вместе с тем типичные для всего романтизма проблемы были выдвинуты ею не случайно, а закономерно, в связке необходимым ходом развития искусства и общественной жизни. В романтической эстетике выразились существенные черты искусства того времени, а потому она представляла собой относительно цельное, хотя во многом противоречивое, а иногда и непоследовательное художественное мировоззрение. Рассматривая основные проблемы романтической эстетики в их главном теоретическом содержании, следует, конечно, учитывать неоднородность романтизма, прежде всего социальную. И тем не менее романтизм есть романтизм. Этим термином не случайно объединяются все его деятели, несмотря на характеризующие их различия. Это понятие не прихоть и не ошибка пользующихся им исследователей. Оно отражает существенно общие признаки ряда различных явлений, в совокупности своей отличающихся от других явлений, сущность которых выражается в понятиях классицизма, реализма и т. Мы думаем, что для этого время еще не пришло, что дать теперь определение романтизму вообще крайне рискованно. Релятивизм, выразившийся в этих словах, вполне понятен у литературоведа позитивиста. Но отрицание единой сущности романтизма встречается и у некоторых из наших литераторов. Уже в середине 3. Такие взгляды в то время выдвигались для того, чтобы путем категорического и абсолютного разделения реакционного и революционного романтизма спасти для советской культуры последний от третировавших его тогда вульгарных социологов. Стремление понятное, но метод ложный. В последние же годы отрицание типологического единства романтизма нередко возникало как крайность в борьбе со схоластическими абстракциями в науке, как односторонность в стремлении к конкретно историческому изучению литературно художественных явлений.